Cães Heróis – Mario Bellatin

É difícil entender as circunstâncias que fazem com que o enfermeiro-treinador continue na casa sem receber nenhuma remuneração. Cada vez que o enfermeiro-treinador manifesta sua decisão de abandoná-lo, o homem imóvel cala suas palavras com a ameaça de mandar matar os animais. Ao ouvir isto, o enfermeiro-treinador sempre desce para o andar de baixo. Ali, junto à mãe e à irmã, conta que imagina uma matança muito selvagem. O enfermeiro-treinador imagina nesses movimentos tanto a pessoa capaz de levar a cabo a carnificina quanto os métodos a serem utilizados. O enfermeiro-treinador acredita que o verdugo será alguém encontrado através da Central de Informações. A mãe e a irmã afirmam que, diante de uma situação desse tipo, se trancariam em uma das jaulas.

No momento da matança, o homem imóvel pedirá que Annubis seja o primeiro animal a ser sacrificado. Logo depois de pronunciar estas palavras, diz sentir uma dor com regularidade. Então o enfermeiro-treinador abandona tudo o que estiver fazendo para começar uma massagem terapêutica. Se a dor não cede, o enfermeiro-treinador deve se introduzir na cama do homem imóvel para esquentar com seu corpo a perna dolorida. Para isso, primeiro livra-o do telefone amarrado a sua cabeça e depois o carrega da poltrona onde passa os dias até a cama situada debaixo da gaiola dos periquitos-australianos.

pág.62-64

Mario Bellatin tem um jeito muito curioso de escrita, é algo que poderia ser classificado como um tom mecânico e descritivo na prosa, que esconde uma violência terrível nas entrelinhas. Suas histórias flertam com o surrealismo e carregam uma grande carga de estranheza na sua forma. Eu somente digo na forma, pois você consegue reduzir as suas histórias à um parágrafo ou à uma ideia. O mesmo acontece com esta “novela”, que por trás de sua história esquisita é uma metáfora até batida.

Em “Cães Heróis” a história gira em torno de um homem que não se move, por algum motivo genético, mas que tem o dom de adestrar Pastores belgas malinois, esse bonitinho aí embaixo, que segundo a lenda é bem bravo:

Ele tem mais ou menos 30 animais enjaulados e os adestra por meio de ruídos. Sua mãe e irmã trabalham na mesma casa na parte de baixo, classificando sacolas plásticas e elas não sabem porque fazem isso. outro personagem é enfermeiro-treinador que faz toda a parte móvel para o homem-imóvel, cuida dos animais, da perna dolorida de seu mestre e tudo isso sem motivo aparente. Há uma ave perigosa presa dentro da casa e periquitos-australianos na gaiola do quarto. Neste clima é que a história se desenvolve sempre em tom clinico de análise e com um final abrupto e aberto.

Por que essa maluquice Rafael? Por que David Lynch ou Luís Buñuel fizeram coisa esquisitas? é uma questão de estilo, isso já é perceptível. Essa é segunda obra de Bellatin no Brasil, a primeira Flores era um conjunto de contos que tinham esse mesmo tom escrita, histórias estranhas mas era mais interessante pois as histórias se interrelacionavam de várias maneiras e em vários níveis. Mesmo assim ainda era uma obra fácil de se entender, e esta também, alias eu achei muito mais fácil pois não há muitas dificuldades de alegoria, ou até mesmo diria, muitas interpretações pois Mario dá a chave no subtítulo da novela : “Tratado sobre o futuro da América Latina visto através de um homem imóvel e seus trinta pastores belgas malinois”.

Ou seja, toda essa história é uma reflexão sobre o destino da América Latina. E tudo isso é muito perceptível quando vemos as relações que as personagens desenvolvem no decorrer da história. Todos obedecem ao homem imóvel, tem medo dele e de seu exército pronto para “matar quem quer que seja com uma única mordida na jugular”. As mulheres fazem um trabalho inútil e continuo para sobreviver, e este tirano está pronto para matar tudo o que esteja em casa caso o enfermeiro-treinador o abandone, estranhamente é o ser com mais poder físico dentro da casa que não se rebela por motivo desconhecido. Dizer que este livro é uma alegoria de um sistema ditatorial-fascista não é uma viagem muito grande. No próprio quarto do Homem-imóvel há um mapa da América Latina e os lugares próprios para se ter Pastores Belgas Malinois, lugares próprios talvez para se conquistar.

O título remete a história que desencadeou a sua obsessão por cachorros, que foi o encontro quando ainda era um menino com uma outra criança que fez uma compilação de cães heróicos do nosso tempo. Como profundidade ao personagem podemos dizer que o mundo em que o homem-imóvel é uma tentativa de trazer a vida seus próprios cães heróis, mas a realidade é um lugar de opressão que persiste até o última linha do “romance”. Moral da história: De boas intenções o inferno está cheio.

Agora eu coloquei entre aspas, as palavras “novela” e “romance”, pois o livro é descrito como romance, os que leem o diminuem para uma novela mas o derradeiro fato é que a extensão dessa história indica que ela é somente um conto. Se você olhar os contos de Bellatin eles tem 1 ou 2 páginas em Flores, mas a definição que uso é aquela que tenta ser universal.

Tenta, pois os conceitos mudam de tempos em tempos e a noção de conto/romance é baseada na extensão primeiramente, mas também na unidade semântica das possibilidades da História. Vejam, um conto é uma história com menos de 40 páginas normalmente, a versão original deste tem 60 páginas e é da Alfaguara e a edição da Cosac tem 128. Ou seja se olharmos somente a extensão ele seria uma novela, que é o meio termo, entretanto temos a unidade de sentido e eu sempre lembro do texto do Cortázar analisando as diferenças entre conto e Romance (um dos 10 textos fundadores de minhas opiniões para a arte em geral), e usando as palavras do próprio Cortázar: Contar uma história é uma luta de boxe, um conto é um nocaute em seu leitor, já o romance ganha por pontos.

Eu li em menos de uma hora, o significado desta história não é para ser enrolado em qualquer teia semântica, ele é dado na hora pelo tom e diretamente ao leitor. Isso é um conto tanto em extensão, como na sua construção literária. O problema é que, como disse, ele é descrito por seu autor como um romance, ele foi lançado assim lá fora e  o Mexicano lança uma média de um 1 romance por ano, logo, me parece que esta é uma construção típica dos “romance” de Bellatin. Mas a meu ver, haverá um dia que alguém vai derrubar o conceito por terra, mas não é o escritor mexicano ao que se mostrou até o momento.

Sendo assim, pela primeira vez, eu vou dar minha nota no corpo do texto. Vendo como um conto:

 

Agora se eu for na onda do escritor e tentar ver isso como um romance:

Bellatin é um escritor controverso, mesmo no México, ou melhor especialmente no México. Alguns o acham um gênio, alguns o acham um show-man. Eu acho que ele é a Lady Gaga da literatura, ou seja, faz bem ao que se propõem mas sua figura pública faz parecer que o bom é muito melhor. Nas entrevistas que vi em Paraty durante sua passagem pela Brasil, suas ideias de composição de literatura são bem complexas e parece que você vai ler algo ao estilo Phynchon, Joyce, Estherházy e só comparar com esses caras já passa mais uma noção de exagero. Ele é um autor bem simples no todo e está procurando levar a literatura a um minimalismo da forma, uma “secura da palavra” segundo suas próprias palavras, histórias que possam ser uma ideia somente… ou seja, o pessoal que curte mesmo arte contemporânea vai adorar (e vou ganhar mais comentário de formalista por essa alfinetada)

Resumo: Não leia este livro como um romance ou você vai se decepcionar, o minimalismo-teórico do Mexicano levou a um lugar super-original: o conto. :)

Vendo por esse ponto você tem uma história intrigante bem escrita.